这或许能部分解释，为什么去年夏天《独行月球》热映时，影片纵有瑕疵，会被一些对科学逻辑有严苛要求的观众挑剔，但学者专家们仍愿意报以极大的鼓励。在全球科幻电影大多以灾难片的形式出现时，《独行月球》开辟了难得的“喜剧+科幻”类型融合。回顾创作历程，导演张吃鱼说：“喜剧要求一种假定性，而中国观众对科学理论依据的要求很高，两者常常是相悖的。很多桥段究竟是要喜感多一些，还是要更扎实地遵循科学原理，我们常常要做艰难取舍。”他本人很是偏爱袋鼠拉车的那场戏，一人一袋鼠在月球上自由自在地奔驰。从科学的角度而言，这事太破天荒、太不靠谱了，但在一部喜剧科幻片里，创作的边界能否向前迈出一小步，这是张吃鱼也是一些正在探索中国科幻电影边界的创作者的集体思考。

《欢乐颂4》口碑与成绩虽然一“糊”到底，不少观众却对何悯鸿“恋恋不舍”，这个角色，是第三季中公认最气人、最无脑、最令人上火的人物。

其实仔细想想都源于他们各自的自恋，蓝忘机是真的不想跟旁人接触吗？非也！只是他在魏无羡之前遇到的人，都平平无奇，甚至可以说很庸俗，跟蓝忘机都不在一个高度上，不管是修为、学识，还是思想境界，蓝忘机没有遇到对的那个人，所以他为何要浪费精力去结交别人呢？而遇到优秀的魏无羡后，蓝忘机整个人马上就不对了，他马上释放了内心的火热，恨不得马上将魏无羡带回家藏起来。

每次出去拍全家福，杨董清总要驮着“100个相框、打印机、5D3”，其实以前不懂相机为什么会有咔嚓声，看到杨董清总背着自己的5D3，我想，这一声咔嚓就好像岁月的剪刀，把最美好的一帧留给这个家庭。之后的所有时光里，这个分离大于团聚的家些得以借这些微光，长久取暖。

戴运：我认为差异化是影院行业发展的必然趋势和方向。我们在影院差异化的探索主要是在影院+方面，秉承“基于标准化的差异化呈现”的思路，做源于内容的主题活动以及与大IP的品牌连乘。与《阿凡达水之道》《银河护卫队》《天空之城》的合作，用优质内容衍生影院差异化，场景差异化、体验的差异化，打造了“品牌集合场，观众嘉年华”，这对于影院收入、坪效、经营能力、spp有明显的拉动和提升。

又一位低调的演技派。其实雷汉演戏很早，1980年雷汉还是大学体育系的学生，在学校的图书馆门前被导演相中,就这么在两年后主演了人生第一部电影《我们的田野》。