毛岸英短暂而又伟大的一生，由于绝大数时间处于革命战争的艰苦环境和新中国建立初期百废待兴的艰难时期，留下的资料、文献、照片极少，有关生平活动的报道与研究成果更少，这给创作带来极大的困难和压力。

主持人蓝羽（右）、邵圣懿

“我爱你！”“我愿意！”倪大红惠英红无畏告白热烈相爱

今年贺岁档《满江红》的主角本是岳飞，但影片中他的身影全程没有出现。我们发现，主角并不是某个人，甚至不是一个朝代、一个历史时期，反而是这首词。当我们用心、用情吟诵《满江红》时，我们就在那个瞬间成为了岳飞，这就是文化的力量。

《钢铁之肺》整个故事都在一个潜艇里，玩家透过第一人称视角操控潜艇航行，只有一份不完整的地图导航以及潜艇摄像头协助，还要时时关注潜艇内的氧气和气压。

在进入21世纪前，大量香港电影遵循着这一叙事框架。大卫·波德维尔所谓“尽皆过火，尽皆癫狂”，正是对这一时期香港电影中普遍存在的美学标签的高度概括。21世纪初，一系列巨大的社会变革，使个体普遍遭遇身份危机。经历过好莱坞大片洗礼的中国电影观众，也不再满足于简单、火爆的动作场面。对人性的考察和对真实性的追求，成为新世纪以来电影观众关注的焦点。《无间道》恰好为这一转型提供了参考。影片的亮点之一，就是打破了香港电影中常见的“善/恶”二元叙事模式。“卧底”的设定，为影片呈现复杂的人性编织了一张大网。个人的英雄主义欲望，转换成对确证为“好人”的追求。“好人总有劣迹，坏人都有苦衷”的“灰度叙事”法则也由此形成。