2011年的《绿灯侠》电影由瑞恩·雷诺兹饰演哈尔·乔丹,制作预算差不多也是2亿美元,但全球票房只有2.2亿美元。《绿灯侠》在美国本土票房上的收入为1.16亿美元,国际市场收入为1.04亿美元。它的市场营销费用为1亿美元,使最终预算达到3亿美元左右。如果《闪电侠》的市场营销费用类似或甚至更高,那这部最新的DC电影将与《绿灯侠》一起,成为该系列中最大的票房炸弹之一。
电影《茶啊二中》以青春校园故事为主。当谈及为何选用小众、无优势的原创校园题材,导演阎凯回应道:每个人生最美好的时光就是学生时代,即便小众值得被好好做出来;尽力打磨剧本,小事依然可以做出绘声绘色、跌宕起伏。
2013年的《扫毒1》获2.37亿票房,荣获香港电影金像奖7项提名,被媒体评为“香港最好看的警匪枪战片之一”。
在福柯权力理论中,“凝视”作为一种重要的权力运行手段占有重要地位。话语权力试图通过不平等的凝视策略,对主体性进行控制。福柯的权力话语理论认为,话语与权力是不可分的,话语本身即是权力的产物,也是权力的组成部分,权力是通过话语来实现的。女性主义在福柯的权力观中得到启示,试图建立反凝视机制来对抗男性的凝视,反凝视注重消解和解构凝视背后的权力性、建立自己的话语体系。女性主义认为话语的建立意味着女性自身权力能够得到实现,从而能够消解男性凝视背后所携带的权力。在男权社会中,男性是力量和智慧的象征,女性则是无能和无知的象征。女性总是同二元对立中处于劣势和无力的词汇联系在一起,男性则和处于优势和力量的词汇相联系。在这种社会意识的规训下,女性只能依附于男性,成为好妻子、好母亲,因此解构二元对立关键在于消解凝视的权力性。
对部分影片而言,上映前3天甚至能“定生死”。
戴运:我认为差异化是影院行业发展的必然趋势和方向。我们在影院差异化的探索主要是在影院+方面,秉承“基于标准化的差异化呈现”的思路,做源于内容的主题活动以及与大IP的品牌连乘。与《阿凡达水之道》《银河护卫队》《天空之城》的合作,用优质内容衍生影院差异化,场景差异化、体验的差异化,打造了“品牌集合场,观众嘉年华”,这对于影院收入、坪效、经营能力、spp有明显的拉动和提升。