而一些外媒,甚至一些国内大V却开始乱给中国观众扣帽子:中国版海报主打海洋蓝,就说这是对肤色的种族歧视;预售成绩差,在他们口中成了审美降级、审美霸凌;网友打分低,却被污蔑不够包容、思想退化……
《花琉璃轶闻》的热度很不错,情节轻松。孟子义和徐正溪的CP感也有,比《重紫》可看性高很多。
寻访“方非一式,圆无一相”的紫砂,体验“古傩遗响,梨园奇葩”的淮剧,探索“绣成安向春园里,引得黄莺下柳条”的苏绣……“五一”期间,大型文化节目《非遗里的中国》走进江苏,带领观众领略江南文化的厚重与雅致。
以科技“走出去”,
所以民族志的概念,除了你提到的它是一种方法外,它也常常是一个文本,也就是一篇研究论文或一本研究文化的书。当然,民族志作为方法其实很重要,所以我想把民族志电影的概念稍微往前推进一些。你刚才提到,民族志电影会不会由于是专门记录民族的,因而与纪录片区分开来。表面上看似乎是这样的。近几年也有人认为民族志电影似乎应该是关于某民族的电影,而且在我们身边(云南),它常常会被认为是关于某少数民族的电影。你们来自大理,那关于大理白族、弥渡彝族的社会历史文化的影片,就会被称为民族志电影——但实际上,这样的理解比较偏狭。即便我们在汉人社会或城市中,甚至是在我们闲聊时提到的融媒体中心实习的过程中拍摄的影片,其实也可以把它当作民族志电影来看待。
《后浪》原本开播之前网上对它的呼声非常高,只不过现在评价却出现了反转,坐拥演员和主题两大王牌仍然于事无补,虽然热度一直在上升,但口碑却越来越差,甚至到了难以收场的地步,简直是烂剧中的战斗机,烂到登峰造极。