事业蒸蒸日上，爱情唾手可得，本来事业、感情都无比顺遂的当红女主播，因为好友意外离世一切化作齑粉，而自己也因播讲好友遗作，仿佛被怪力乱神缠身，步人后尘，被它拖拽到生死边缘......究竟是自杀还是意外？到底是古宅怨灵索命，还是一场借题发挥的完美谋杀？

不仅如此，饶曙光还认为，应当在艺术电影的观众培养上下功夫。“目前，很多00后观众没有养成走进电影院看电影的习惯，但培养电影观众正是要从娃娃抓起。这十几年电影教育确实培养出了一批对美国大片’免疫’的学生。未来，或许能在大量喜爱非常规商业电影的观众当中出现具有更多个人表达、个人风格建构的电影导演，那么中国电影发展就会更加平衡，从而实现高质量发展。”

为了达到最佳的拍摄效果，剧组历经数月，辗转横店、银川、阿拉善等地，实地取景，倾尽全力为观众呈现真正的大漠风情。庞大的故事格局、交错的人物关系、复杂的情感羁绊，都将在震撼的实景中娓娓道来，这也大大的提升了观众沉浸式追剧的观感。无论是对原著的考究，还是对“艺术感”的追求，精心打磨的《漠风吟》都值得大众翘首以待。

从类型定位来看，消防救援题材电影当属于灾难片的范畴。类型电影、灾难片虽起源于西方，但在中国的发展却带有显著的本土化特征。与西方灾难片相比，中国灾难片虽然也以奇观化场景来呈现灾难，却不聚焦灾难造成混乱与惨烈，而是着重呈现角色在面对灾难时团结一致、不惧艰险的无畏精神。比如，《惊天救援》为强化视听效果，制作团队按照1：1的比例复刻搭建了重点场景。然而，对灾难场景的逼真呈现并非为了单纯渲染灾难，而是为突出消防员训练有素、冲锋在前的职业素养和无畏精神。从灾难片的本质来看，灾难是一种破坏性力量，带来的往往是“毁灭”，而中国式的消防救援题材电影却始终将“希望”作为基本内核，以浓厚的人文关怀消解了灾难的无情。

麦思源让她拿掉孩子，可是为了更好地控制余仲君，便一意孤行想要生下孩子。

他不心疼孙心，晚上孩子哭，他从来都没有主动起来过，他有的只是厌恶，反感，无奈，他没有当爸爸的快乐，一句话，他简直就不会笑，没有情绪变化。