就连悬疑情节里,这种歌颂爹贬低女性的倾向都依然存在。
不过,影片不局限于历史史实的堆砌,也尝试将更为新颖的创作手法运用其中。中国艺术研究院副研究员孙佳山以影片“双男主”创作模式进行分析,“尽管在一般的编剧观念中,类似‘双男主’的双主人公叙事显然并不是明智的选项,在我国的影像实践中却始终有着一席之地。从《英雄本色》系列到《无间道》系列再到《寒战》系列,‘双雄’模式一直是我国香港电影的一大特色。而近年来从《镇魂》《陈情令》开始,充分吸收了日本、韩国等国家和我国台湾、香港地区的相关通俗文艺类型的我国网络剧,也开始越来越驾轻就熟地调用‘双男主’模式,到了《长安三万里》既是水到渠成,也是第一次将其直接应用在这样的全年龄向的动画电影中。”
“这部电影的票房表现,堪称第一天抬进ICU,第二天转普通病房,现在终于可以出院了。”电影市场专家蒋勇引用网友对《封神第一部》的调侃,形容该片在票房市场绝处逢生的经历。“《封神第一部》这几天的宣传也慢慢到位,主创密集接受采访、参加路演,特别是闻太师班师回朝的彩蛋一发布,大家的期待都上来了,想看第二部。”
比如最新Netflix韩剧就是宋慧乔主演的《黑暗荣耀》,这个平台中国内地是没有的,但在国内网络上面可以说是小爆了,而有Netflix平台的国家地区,成绩更是相当的不错。
“夫妻关系”与“人到中年”两个课题产生了一种奇妙的化学反应,剧情以两性关系中的多个话题性矛盾为原点,辐射中年危机,展现而立之年不可预期的人生质变和困局。该剧中的角色有了演员们成熟演技的加持,更加的立体生动,情感关系也不再单一,带给观众更多想象空间。
《风火战纪》在中国影视行业数字升级、中国数字科技飞速发展的大背景下应时而生,是中国写实动画制作的一次勇敢探索。该剧集具有高度的衍生价值属性,运用先进的三维写实动画制作技术,呈现出制作精良、逼真细腻的画面效果。角色形象和动作栩栩如生,让观众身临其境。区别于常规拍摄方式,制作方在创作过程中,为作品提前预留了游戏、沉浸体验和元宇宙等方向的深度开发接口,为观众与作品产生更加持续的连接保留了多种可能性。观众可以期待在数字时代享受沉浸式的精彩体验,通过与作品的互动和延伸,进一步深入探索剧集所展示的异星世界。作品在衍生领域拓展出的更多方向,也将为数字文化产业注入新的活力。