这种“慢”，后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊，还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演，他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩，使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾，失去妻子的老人独居家中，轻摇蒲扇，视线向画外望去，若有所思，游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样，侯孝贤《童年往事》中，祖母每日坐在方桌旁摆弄针线，当其离世之后，导演再次拍摄祖母常用的方桌，斯人已逝而静物长留，此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里，小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象，以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间，进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”，是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应，在流动的时间里引领观众走向沉思，宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸，让影片增添了一份厚重，生成难以言说的情感，或曰“余味”，或曰“苍凉”。

当时间的转盘停留在《夺宝奇兵：命运转盘》登场四十年之际，导演顺应时间的流逝，用浪漫的笔触讲述着独属于80岁“垂暮英雄”的故事：印第安纳·琼斯不再是前作中拯救女主角于水火之中的超级英雄，反倒是无奈落难，被女主拯救的“探险老头”；印第安纳·琼斯虽然还能攀登、能骑马、能战斗，但一切都显得有些“笨拙”，琼斯博士自己也在这趟冒险旅途中淡然吐槽着这份“笨拙”。

?心态?

在剧情经不起推敲的前提下，人设烂糟也是预想之中的事情。

最新曝光的终极海报风格清新柔和，蓝色和粉色的色调交相辉映，尽显治愈气质。画面中，王子文和尹昉手牵着手并肩站在沙滩上，面带微笑仰望天空，温暖又坚定的眼神里盛满希望，若隐若现的阳光照耀在他们的脸庞，折射出内心的渴望。两人身后浩瀚无边的大海和四周肆意翱翔的海鸥，与身前密布的铁网相互映衬，象征着男女主角在彼此的陪伴下不惧前方阻碍，勇敢突破心灵的桎梏，守望平凡恬静的幸福人生。即使行至世界尽头，也要义无反顾去爱你，海报渲染浓郁的爱情氛围，让人仿佛置身其中，近距离感受觉晓和戴春的深情与执着。

影片通过向腾辉这个角色展示了一个失意潦倒的沙场老板如何为了让大泷山的孤儿吃饱饭而组建了一家格斗俱乐部。