《长安三万里》从诗人高适的视角出发，讲述了他与李白跨越数十载的深情厚谊。影片中出现的48首诗词，不仅串联起全片的盛唐气象，还让观众们以诗为径，与千年前的诗人们同频共振，感受到了中国文化的浪漫。中国社科院文学研究所研究员陈才智评价影片“追的就是李白、高适、杜甫他们身上千年一直闪耀的中国文化之光”。

而《花千骨》的发行方慈文传媒也看到这个IP的巨大盈利空间，在大赚一笔后，将《花千骨2》提上日程。

紧接着，什刹海冰场的“飞帽儿”之争就开始了。

在不少国产影片中，同样会以这样的“慢”去展现老人的状态，由此回眸生活的种种，导演们试图通过自身的创作视角为观众提供思考老年生活的窗口。无论是马俪文的《我们俩》、乌兰塔娜的《暖春》、哈斯朝鲁的《剃头匠》，还是许鞍华的《桃姐》、张涛的《喜丧》，抑或李睿珺的《告诉他们，我乘白鹤去了》、王全乐《空巢·归鸿》等老年题材电影，或多或少暗合了这种逻辑。如在《我们俩》中，女孩去探望房东老太太，画面并不是二人的寒暄和对话，而是展示进门、牵手、落泪、拿东西等动作。在克制的镜头下，最为朴实的动作反而表达了情感，得意而忘言。女孩走后，画面切换为雪景与连绵的树林，长镜头下的连绵森林恰好指向了老人生命的最后归宿——回归于生命的岑寂。在老年题材电影中，导演往往隐忍克制，拒斥过度的煽情，以长镜头的形式展现时间、生命与情感，增加影片的厚重与对生活的沉思。

目前，全国约有1700多万视障人士。“我们已经建起一条又一条盲道，该如何铺一条通往心灵的‘文化盲道’？”从盲道旁走过，“光明影院”发起团队的老师们陷入沉思。

所以粉丝也都很喜欢冯禧这个嫂子，面对这次许嵩睡粉事件反应都很激烈。好在许嵩公司方态度也很强硬，第一时间发文稳定人心，“取证中”，三个字短小有力，颇有一种身正不怕影子斜的意味。最后定局如何我们也无法臆断，只能静观其变，希望许嵩能不辜负粉丝们的希望。