双向的情感奔赴，最终剧组也得到了反馈，不少狗演员的现场表现，让剧组省去了后期CG的过程。

斯塔赫斯基巧妙地避免了动作过长的问题，通过适时增加新武器和推进人物关系，增添了转折和层次感，同时，多样化的场景变化使得观众不会感到视觉疲劳，从饭店、教堂、夜店到废墟，每个场景都精心打造，展现出奥斯卡水平的美学成就。

7位演员，尤其值得关注。

在传统文化与现代价值的对接中，《经典咏流传·正青春》提炼出“青春”这一历久弥新的主题，并用“正青春”的行进感，开启了一场鉴古思今的青春巡礼：在由四位青年音乐剧演员演绎的歌曲《马诗》中，青春如诗人李贺笔下一匹匹奔腾的骏马；在箜篌的伴奏声中，歌曲《短歌行》将李白留住时光，人生不老的青春希冀演绎得淋漓尽致；《卖花担上》对李清照的词《减字木兰花》进行全新演绎，诠释出中国人“陪着你一起品味世间美好”的情感态度。节目在中国文学史里采撷歌颂青春、怀念青春、渴望青春的经典诗词，梳理出一条内涵丰富、意味隽永的青春文化脉络。

乌尔善认为，“商周之变”让中华文明从殷商时期的鬼神世界走向了后来的伦理世界，“3000多年前这两个家族的争斗，最终以姬昌家族战胜了殷寿家族告终，此后形成了以家族家庭为核心的伦理观念和人格标准，绵延至今，这是很重要的一个历史转折点，也是我创作的初衷之一。”

女人不是一种性别，而是一种处境。作为“第二性”，芭比乐园中肯的处境，和现实世界中的女性非常类似，导演借萨沙之口说出“男人恨女人，女人也恨女人”的厌女现状，男权制并没有消亡，而是被隐藏得更好了。在芭比乐园，由于大环境对于男性缺乏尊重和欣赏，芭比也将肯视为“理所当然”，这种片面的占有束缚了完美的爱情。