这种“慢”，后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊，还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演，他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩，使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾，失去妻子的老人独居家中，轻摇蒲扇，视线向画外望去，若有所思，游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样，侯孝贤《童年往事》中，祖母每日坐在方桌旁摆弄针线，当其离世之后，导演再次拍摄祖母常用的方桌，斯人已逝而静物长留，此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里，小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象，以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间，进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”，是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应，在流动的时间里引领观众走向沉思，宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸，让影片增添了一份厚重，生成难以言说的情感，或曰“余味”，或曰“苍凉”。

2月19日，澎湃新闻（www.thepaper.cn）记者从上海戏剧学院获悉，“上戏明年表演系考生高考须达一本线”系误读，学校向记者表示，明年上海戏剧学院招生继续遵循教育部相关要求，表演等校考专业招生分数线不低于普通本科录取控制分数线，而非“一本线”。

很多人说，高启强把老默当兄弟，他们关系对等；而唐小龙、唐小虎只是小弟和跟班，可是真如此吗？

除了到现场的好友，还有很多没能到场的朋友用视频的形式送上了生日祝福，大哥感动表示，“真的很开心，每次给我很多惊喜。我常常在想，我何德何能让那么多人为我付出，谢谢你们对我支持这么多年”。

所以从选角上来看，《周生如故》显然更胜一筹。

《八角笼中》虽然出色，但远没有达到《消失的她》当时的统治力。毕竟同期新片实力不容小视。