既然认知有差异,那陪审团要如何做判断呢?答案很残酷,他们大多凭借自身的经验主义做判断。当经验主义无法适配时,最保守的观点,便是最正确的观点。比如,在各种证据指明,唐文奇的确是共犯时,陪审团最后给的判断却是无罪。因为他们有个最保守的观点,冤狱比放过有罪的人更不公义。
单看前面,这部剧可以说是一部大女主爽剧。
看到水果供品后,她声称这是“浪费粮食。”
第一个是漼时宜从城墙上一袭红衣跳下去。
即使是类型化程度强烈的剧集作品,如《狂飙》《扫黑风暴》《叛逆者》《对手》《三体》《开端》等剧,也在厚植故事的生活基础上进行类型化构思,避免了作品以类型掏空故事的悬浮式创作。《狂飙》融合了刑侦涉案剧、官场和悬疑推理剧多种元素,通过改编真实案件以加强作品的现实感与真实性,一经播出便受到观众的喜爱与追捧,而张颂文诠释的高启强这一角色,将“菜市场鱼贩子”到“黑老大”的转变过程和心态逻辑刻画得淋漓尽致,并在与张译饰演的警察安欣的复杂关系中得到更加立体的呈现,塑造了此类剧集中极具讨论度的反面角色形象。《扫黑风暴》《叛逆者》《对手》则将敌我关系和角色身份的复杂性相互交织,构织出在极端环境中人的信仰的坚定性,保证了人物性格特质的规定性、性格表象的丰富性和情致的始终如一性的三重统一。《开端》在形式上是很极端的一种超现实的叙事方式,但故事最终的落脚点,还是现实生活中那些真实的生活困境。哪怕是像科幻剧《三体》这样的作品,也希望通过缔造一个可信的情境来“做戏”,从而能使角色更真实、情感更饱满,让“幻”始终与“真”相伴而行,呈现出一种试图探索中国式科幻剧美学特质的愿望。
《妻子的新世界》,观众看到开头就能猜到结尾。故事讲述了一个标准的中产阶层的婚姻危机故事:女主角沈安安是家庭主妇,丈夫是服装公司市场部经理。一天,沈安安原来的邻居妹妹从国外回来,暂时寄居在他们家。这个妹妹看似单纯实则非常有心计,几经挑逗,男主角就毫无招架之力沦陷温柔乡,由此导致与沈安安两人的婚姻破裂。我们放眼古今中外文学作品,放眼全世界的影视作品,这样的故事比比皆是,不是说不能拍,但是《妻子的新世界》的剧情显得过于虚假幼稚。比如,剧中具有隐喻意义的红色高跟鞋,女主角明知道这双鞋是丈夫特意送给自己的,但是当女二号几次三番穿上这双鞋,女主并没有强硬的反对态度,甚至当男主角让女二穿着去面试的时候,她也没有完全阻止,这种过度宽容“圣母”式的表现实在不符合正常生活中的人物反应。作品中的男主角是一个传统文学中道貌岸然的伪君子,很合乎近几年流行的贬低男性角色的潮流。作品很少有新的价值输出,也没有对新的婚姻关系进行探讨。